Голосовать в поединках я начала поздно, в последний день голосования, когда оставалось порядка трёх часов до его окончания. Фотографий было много, возможно «стоп» случилось раньше, чем я закончила.
Во втором туре (жюри) члены жюри смотрели фотографии только тридцати финалистов, набравших большее количество голосов во время зрительского голосования.
Просмотрев фотографии финалистов, я заметила, что в финал не вошли некоторые фотографии, которые встретились мне во время поединков, и очень мне понравились, я их запомнила. На изображения у меня хорошая память… Эти некоторые фотографии я обнаружила у авторов, не прошедших в финал.
Хотелось, чтобы жюри посмотрело и не финалистов, там были достойные фотографии. Да, с небольшими недочетами, ошибками, которые легко можно избежать при съемке.
Не стала разбирать и высказывать своё мнение о работах финала, хоть там встречались те же мелкие огрехи, мне не хотелось влиять на мнение других членов жюри — голосование ещё шло. И я решила проанализировать работы, начав с конца таблицы, со второй страницы рейтинга.
Познакомлю вас с обзором в адаптированном виде (первоначально он был написан для членов жюри). С конца таблицы и начну.
Место 43. Анастасия
Фотография Всем добра и улыбокСовершенно потрясающая картинка, жаль, что её нет в финале. Но у Анастасии всего две фотографии были на конкурсе, и набрать необходимое количество голосов не было возможности. Хотелось, чтобы вы увидели это фото.
В этой фотографии есть объект съёмки, и это персонаж. Несмотря на то, что это снеговик — он живой, и такой позитивный! И снято очень хорошо.
Место 42. Оксана
Фотография Дорога домойМне очень понравилась эта картинка Оксаны. Есть один недочёт — в кадр попал капот машины. Его надо было исключить, направить объектив камеры чуть вверх (если телефон — чуть его вверх развернуть).
Ниже показала, как можно было снять с той же точки. Кстати, обрезка фото не является «криминалом», обработкой в редакторе, так как далеко не всегда то, что мы хотим снять, вписывается в форматы камеры, телефона.
Тёмное пятно капота слишком тяжелое, тёмное для этой картинки. Примерно так она бы выглядела, если бы мы не включили это тёмное пятно в кадр:
ххх
Ниже позволила себе показать, как выглядело бы это же фото в горизонтальном формате. Конечно, фотография была бы шире и выше, я была ограничена шириной картинки. Примерно так выглядела бы картинка, если была бы снята горизонтально:
ххх
Наше зрение — панорамное. Глядя на поразившее нас своей красотой пространство, мы даже чуть поворачиваем голову влево-вправо — и это уже точно горизонталь...
Почему же, беря в руки телефон, мы снимаем вертикаль? Телефон удобнее держать так, да и несколько лет бума селфи и селфи-палок приучили нас к этому...? Фотокамеру удобнее и легче держать горизонтально, и её поворачивали на вертикаль только тогда, когда этого действительно требовал объект съемки. Первое фото "Снеговик" Светланы — это как раз тот случай, когда вертикаль оправдана, позволяет исключить все лишнее и сосредоточиться на основном объекте съёмки.
Место 39. Светлана
Фотография У наших зим особенная прелесть: под вечер успокоится пурга...Ну просто прекрасное фото! И это снято на ходу, на трассе. Быстрая реакция, и машина на „встречке“, кстати и поземка на переднем плане, ничего лишнего в кадре...
Немного лишнего пространства слева и справа на фото. Вот так она будет выглядеть, если чуть подрезать слева и справа:
ххх
И это не ошибка Светланы. Золотое сечение, о котором вы все, конечно, слышали, было выведено из того постулата, что пропорции картинки имеют соотношение вертикаль-горизонталь 3:4 — это как раз соответствует углу зрения человека, в таких пропорциях он видит чётко пространство перед собой. Если нас заинтересовало что-то правее или левее (боковое зрение у нас есть, и мы видим, что на периферии, но не так четко), автоматически переводим свой взгляд, чтобы это рассмотреть, даже не поворачивая головы, чтобы «разглядеть».
Пропорции матрицы 2:3 — это более вытянутый по горизонтали формат, но у большинства фотокамер есть возможность установить другие пропорции: квадрат, панорамный и 3:4 в том числе.
Место 37. user_18018
Фотография Зимний просторОчень хорошая фотография, а свет какой! Кстати, и пропорции кадра комфортные для нашего восприятия, так как соответствуют тому, что мы видим обычно.
Можно было при съёмке чуть повернуть камеру влево — ушел бы массив у горизонта справа, и пространство выглядело бы безграничным, а пёс шел бы на край света. ..
Я чуть подрезала фотографию, не нарушая пропорций. И это уже другая картинка, из кадра исключен небольшой массив справа, указывающий нам горизонт, и вот собака уже уходит в бесконечность. При этом иллюзия глубины пространства не исчезает, изображение не становится плоским, и это за счет следов на снегу, идущих вглубь кадра, поводок — дают перспективу.
ххх
Исходная фотография и без этого хороша, мне просто хотелось вам показать, как даже маленькая деталь, исключённая или введённая в кадр, влияет на результат.
Еще одна картинка этого автора — Все на лыжню!
Очень понравилась эта фотография, возвращалась к ней не раз, и с каждым разом она мне нравилась всё больше и больше...
На первый взгляд здесь несовершенна композиция, уж больно правая часть кадра тяжелее левой, и это очевидно… Но я не забыла эту картинку, что-то заставило меня к ней многократно вернуться.
Эта съемка — ситуационная. На этой фотографии основной персонаж — собака, и она что-то увидела или учуяла, насторожилась, уши подняла (я не знаю, делают ли они это, я на фото смотрю), а через секунду уже потеряла бы интерес или рванулась из кадра — шустрые они. И пока бы снимающий камерой «вращал», ситуация могла поменяться, объект съемки сбежал…
Есть правило у репортеров: видишь ситуацию — не раздумывая, снимай, сделаешь дубль, где всё поправишь, если объект съёмки даст тебе на это время… Это как раз про это...
Про построение этого кадра. Мы «читаем» изображение, как читаем текст: слева-направо, и наш взгляд скользит по этой фотографии, но упирается, как в столб, в тёмное пятно ноги. И это не дает ему вылететь за пределы кадра, и наш взгляд возвращается к собаке — объекту съемки. Так что и тут — всё хорошо. Мне жаль, что картинок этого автора не было в финале.
Место 36. Антон Колоколов
Судя по всему Антон отдает предпочтение квадрату. Это довольно-таки специфический формат и сложный. Трудно найти сюжеты, которые подходят для съемки в этом формате. Мне очень понравились две работы Антона, вот одна их них: Морозный день
Но не понятно, что делает часть дома слева? Вполне допускаю, что автор не видел его при съемке. Ведь такие красивые заснеженные деревца и кустики...
Если мы просто отрежем этот дом, который своей массой перегружает левую часть, притягивает к себе взгляд,— сразу ничто не будет мешать нам видеть и эти прекрасные запорошенные деревья, и увидим правее их запорошенную крышу домика. Мы не замечали его на исходном фото, так как взгляд тянуло на себя жёлтое пятно слева...
ххх
Этот сюжет, снятый с этой точки, вполне мог быть скомпонован на квадрат. Достаточно было только увеличить фокусное расстояние объектива (приблизить), — и не пришлось бы ничего обрезать.
Выглядело бы это как-то так:
ххх
И все это можно это было сделать при съемке. Ушли бы излишки неба, провода...
Еще одна фотография Антона мне нравится очень, и я голосовала бы за нее, вот эта — На реке
Не правда ли красиво? Но и она могла быть лучше. Давайте рассмотрим мелкие неточности.
Линия горизонта несколько завалена, и это хорошо заметно не только по самому горизонту, но и по мосткам, идущим в водоем. Изображение разделено на части: небо, плоскость водоема и деревьев — всё это существует как бы отдельно, не связано между собой. Пустое небо занимает много места в кадре и не несёт на себе при этом никакой смысловой нагрузки. Нижняя и верхняя часть равны, и не понятно, что здесь главное.
Изображение должно быть цельным, не разваливаться на отдельные части… А здесь оно разваливается. Повторюсь, мне очень нравится эта картинка, но не как она снята. И здесь никак не может быть квадрат. Тут уместен горизонтальный формат.
Вот так она должна была выглядеть (вынуждена была в редакторе чуть её повернуть, чтобы исправить линию горизонта), срезала верх, сделав её горизонтальной. Сразу передний план приобрел большую значимость, стал основным, а деревья на берегу — стали вторым планом...
ххх
Думаю, что в таком виде эта фотография набрала бы больше голосов в поединках, и вполне могла быть в финале.
Место 35. Яна Берсинкина
Фотография Открыли окно - там... "стекло" ещё одно... Немного инородное, но зато природноеПонравилось это фото. И ситуация смешная — открываешь окно, а там еще одно стекло изо льда…
Тут тоже небольшая огреха — занавеска справа в кадр попала, надо было её отодвинуть. Ну или подрезать...
ххх
Место 34. Ермакова Галина
Фотография Зима так ЗимаОчень красивый перспективный кадр, вполне мог бы быть в финале. И что жалко — можно было сделать просто шикарную конкурсную фотографию!
Мне кажется, что здесь лишний человек. С деревьями он никак не связан, что он там делает — непонятно, только сейчас предположила, что лепит снеговика, но до конца в этом не уверена. Если снеговик там и есть — то его не видно, он просто сливается с фоном.
По сути — тут две различные картинки, пейзаж за окном и сценка лепки снеговика. Не может быть двух основных объектов в кадре, а тут оказались два фото, разных по жанру...
Часто рекомендуют включение человека в пейзаж, чтобы оживить его, но это — не тот случай. Иногда в кадр «запускают» человека, чтобы подчеркнуть масштаб чего-то, так как его размер мы знаем (какие огромные лапы ели по сравнению с ним на фото). Но это — не получилось. С этой задачей прекрасно справляется забор, мы все дачники, и мы чувствуем мощь этих деревьев, сопоставив с ним.
ххх
Если без человека — то, на мой взгляд, выигрывает все: деревья кажутся еще более мощными, у них нет конкурентов. Сразу видно, что деревья здесь основное. И здесь безусловно — вертикальный формат.
Место 32. Евдокия
У Евдокии две картинки, которые мне очень понравились. На первой — Снежная мгла я даже править ничего не буду. Хочу обратить внимание автора на то, что чуть лишнее пространство слева, и ровно столько же не хватает его справа. Надо было совсем немного повернуть камеру при съемке.Мне нравится тональность фото. Есть такой термин «высокий ключ», так называют фотографии, снятые в светлой тональности. Но не про все снежные пейзажи так можно сказать — но именно эта фотография выполнена в высоком ключе...
Даже делать ничего с этим фото не буду, при съёмке надо было чуть повернуть камеру вправо, это бы позволило сократить ширину белой полосы слева, а справа куст бы не оказался подрезан.
Еще одно фото у Евдокии, которое мне понравилось - Узоры грецкого ореха
Среди конкурсных работ было много фотографий с заснеженными ветками. Их трудно снимать, растут как хотят, на фото просто невнятный хаос. Евдокии удалось создать какое-то кружево, орнамент из ветвей.
Она тоже не добрала голосов, всего нескольких голосов не хватило, чтобы оказаться в финалистах. Мне очень хотелось, чтобы зрители увидели эти картинки.
Место 31. Анна
У Анны три фото, которые хочу разобрать, ну или, как сказал один из членов жюри, «препарировать фотографии»… С термином — согласна, похоже на то...Фотография Студеное утро
Снова те же ошибки, о которых мы говорили выше — неправильный выбор формата. Здесь, безусловно, должна быть горизонталь. Много пустого неба сверху. Линия горизонта по центру (тоже уже писала про это).
Меня эта картинка привлекла эффектным освещением, и видно, что её можно было снять горизонтально, небо-то я подрежу, а вот расширить, раздвинуть боковые границы кадра — невозможно...
ххх
Можно было бы небо еще подрезать, но мне кажется, что даже после такой подрезки рассвет стал ярче. Просто его стало как бы больше, когда мы удалили излишки голубого выше.
Здесь тоже был бы более уместен горизонтальный формат, пространство бы больше открылось
Следующее фото — Зимние превращения
Даже предположить не могу, что здесь снято, честно, не знаю, но мне очень нравится это фото...
Единственное — фотография очень широка, писала выше про формат, привычнее взгляду пропорции кадра 3:4.
ххх
Третья фотография Анны — В объятьях зимы
Снова вертикаль, не обоснованная сюжетом:
Почти треть кадра внизу — пустое пространство, надо было изменить ракурс, чуть убрать снизу и добавить наверху. Добавить мы не можем, а снизу подрежем...
ххх
Что могу сказать в конце… Думаю, вы увидели, что неточности при съёмке у многих одинаковые, старайтесь их избегать, тогда фотографии будут намного интересней.
Внимательнее относитесь к выбору формата кадра горизонталь-вертикаль. Перед тем, как нажать на кнопку и сделать кадр, обратите внимание, что у вас творится по краям. Свойство нашего зрения: увидев что-то интересное, глаз на этом «фокусируется» и начинает игнорировать периферию.
Удачи вам в будущих фотоконкурсах сайта, будут вопросы — задавайте!
Солнце за спиной
Солнце слева
На закате. Днём «на солнце» совсем не сумела
Фото 2. Очень неплохо скомпонована, я не поняла, что тут со цветом не так, то ли выбелена (слишком светлая), она практически ч/б. Шишки пропадают… Может телефон? Он на каждый кадр предлагает «улучшить» фото и выбрасывает строку вариантов один страннее другого. Кто знает, какие там алгоритмы…
Попробовала «поиграть» яркостью и контрастом (Фото 2-1) — насыщенность не появилась. Фото 2-2. Добавила насыщенность совсем чуть — шишки стали заметнее. Может в сумерках снимали, как говорят: «Ночью — все кошки — серы»… Я не сталкивалась с тем, чтобы автомат так обесцвечивал фото.
Фото 7. Великолепное колористическое решение. Просто нет слов как красиво.
Фото 2.
Фото 2-1. Уменьшила яркость, подняла контраст..
Фото 2-2. Добавила насыщенность
Фото 7.
Ну, тогда вообще по фотографии ничего не было. У него нет никакой лажи или ошибок.
Еще Л. Дыко, — еще один автор, когда услышала у Горина (это у которого про девятый вагон миниатюра). Объявление на сельском клубе: «Внимание! К нам приезжает знаменитейший писатель! То ли БУйко, то ли БуйкО… Толи мужчина, то ли женщина… В общем — встречаем дорогого гостя!»
Вот и я думала: то ли ДЫко, то ли ДыкО, то ли мужчина, то ли женщина…
Людмила Дыко, у нее шикарная книга была по фотокомпозиции, но последний раз переиздавалась давно. Первое издание было еще в 50-е годы. Нашла экземпляр в одной из библиотек, но ее на дом не выдавали, только в читальном зале… И я ее законспектировала! Исписала 4 общих тетради по 96 листов. Все свободное время торчала там…
У меня второе издание сейчас, где-то в «Старой книге» увидела и сразу вцепилась… Где-то еще в 80-е годы вроде переиздание было дешевое, клеенная в мягкой обложке, я купила несколько, но раздала постепенно, там иллюстрации нагляднее, хоть и рисованные, но я себе 1962 года издание оставила, там большой раздел о том, что и как надо «ПРАВИЛЬНО» снимать в свете решений 20 (или другого) съезда партии, статьи о формализме в фотографии, и в примерах этого формализма — шикарные фотографии! И в сетях есть тоже в свободном доступе ее книга «Беседы о фотомастерстве», в ней практически есть все, что она писала в книге о фотокомпозиции.
Саратов. Храм Всех святых в земле Русской просиявших
Саратов. Храм Всех святых в земле Русской просиявших, чуть левее
Церковный двор
Церковный двор, вертикальное фото
Вижу, что у меня есть ошибки: заборчик накренился, фонари тоже падают. Вопрос: как нужно было снимать? Я снимала с высоты своего роста, просто держа телефон, который настроила пошире, чтобы церковь вошла в кадр.
Фото уже подготовила, но описать сейчас — времени нет, я еще на лечении, мне на процедуры надо, а потом пару часов ждать когда будет мой врач. Так время сегодня неудачно назначили.
Храм такой красивый и гармоничный…
Таня, поздравляю, в вашем телефоне режим «ночь работает хорошо. И им вполне можно пользоваться.
Фото 01-1. Неточности незначительны.Храм по центру, его надо было сдвинуть совсем чуть Очень много неба и переднего плана. На изображение работает только средняя треть кадра, напрашивается горизонталь. Надо было чуть повернуть телефон вправо, ушел бы невнятный задник слева от церкви, а за фонарем это же пространство добавилось бы. И Храм был бы уже смещен чуть от центра.
Фото 01-2. Чуть подрезала справа, а так же излишки неба и переднего плана. Упирать крест в край кадра — нельзя (не потому, что это крест), но много пустого пространства тоже оставлять нельзя.
Снизу тоже было много. Обрезала так, чтобы та тень что на переднем плане была все-таки шире, чем следующая за ней — это дает ощущение перспективы (чем дальше — тем мельче). Справа надо чуть добавить…
Фото 01-3. В фотошопе добавила пространство справа, чтобы было понятно, что такое чуть-чуть… Не знаю видно ли это будет. С этой точки съемки, как „нарисовала“ — просится квадратный формат. Я же не знаю что там еще есть слева-справа, и что там за дорогой (за вами), может там есть возможность деревья, кусты или еще что, чтобы в кадр ввести, чтобы горизонтальный заполнить…
Фото 02-1. Все тоже самое, но эта картинка сильно проигрывает первой, вы всего лишь исключили из кадра фонарь, а
тот дальний — он не дает такого заполнения пространства. Я вижу тень от переднего фонаря внизу справа. Первая точка съемки — предпочтительнее. Просто сравните обрезанные.
Вторую пару позднее, вставить картинки то могла бы, сделаны уже, а описать… Я заскочила домой, чтобы в клинике три часа не сидеть, а мне час туда, час обратно…
Как Карлсон — обещаю вернуться!
Фото 01-1. Исходное фото
Фото 01-2. Подрезано слева чуть и верх низ.
Фото 01-3. Добавлено справа
Фото 02-1. Исходник
Фото 02-2
Фото 03-1. Очень хорошая картинка, но опять много неба и не хватает нижней части. Надо было чуть наклонить телефон.
Фото 03-2. Отрезала чуть неба (надо было больше), и в фотошопе добавила снизу, столько, сколько надо было включить в кадр при съемке. Фрагмент взяла из вашей вертикали увеличив масштаб. В комментариях объясню.
Фото 04-1. Изображение делиться на три части, с перегруженной, тяжелой в центральной полосе и слишком легкой верхней и нижней частью. Для вертикали этот сюжет явно не подходит. Но можно пару горизонталей сделать.
Фото 04-2. Узнаете? как раз та картинка, что мы могли в горизонтальном формате снять…
Фото 04-3. С этой же точки можно было снять еще одну картинку, сняв горизонтально нижнюю часть. Чтобы сделать более активной переднюю(нижнюю) часть этой картинки — надо было просто присесть (выше показывала тест с брусчаткой — это про это. Задняя часть кадра, засыпанные снегом скамейки, и все, что за ними — осталось бы неизменным, так как наше расстояние до всего этого не изменилось, а вот к земле — мы приблизились в разы, и все следы, что там есть приобрели бы больший объем, фактуру и большую значимость… Это как раз тот случай, что на той тестовой картинке.
Сюда его тоже прикрепляю, чтобы не искать, уже такая простыня у нас тут…
Фото 03-1. Исходник
Фото 03-2. Срезано сверху, приклеела снизу недостающую часть.
Фото 04-1. Исходник. Изображение делится на три части
Фото 04-2. Просто вырезана центральная часть, которая просто супер.
Фото 04-3.Вырезана нижняя часть кадра
Фото 05-1. Это фото чуть завалено вправо, невнятные ветки слева.
Фото 05-2, Чуть выровнен кадр по горизонтали, срезана левая часть, сразу стало видно темная ель(сосна?) окруженная кружевом заиндевевших деревьев вокруг. Дело тут было в кадрировании (определение границ кадра).
Фото 06-1. Мне нравится это фото, так как тут ярко выраженная нижняя точки съемки, я не знаю возможно автор стоит у холма и это просто физически выше? Но это не важно, все равно съемка велась снизу судя по линиям в кадре — они «сходятся». Я не знаю, что делать с этой картинкой и как ее исправить, на ней не хватает для этого информации, я не знаю этого пространства.
Еще пара картинок Татьяны, которые не вошли в семерку лучших ее работ, но достойны внимания. Это фотография снеговика.
Фото 08. Снеговик. Снеговиков на фотографиях конкурса было много, но действительно хороших фото с ними — пальцев на руке лишка будет. Посмотрите на него: удивленные глаза, морковка во рту — как высунутый язык. Несомненно это одушевленный персонаж. Хорошо снято, молодец и спасибо.
Фото 09. Я очень рада, что Таня увидела и сняла это божественное освещение которое бывает у нас в Питере не часто. Жаль, что передний план такой хаос. Как я понимаю — это задний двор Петропавловки, эту площадку используют как кладовку, на зиму убирают киоски которые торгуют в сезон сувенирами, то там складированы доски для лесов перед реставрацией какой-то части Петропавловки, один раз по весне видела там прорву рулонов газона… Знаю это место и знаю, что даже бегом — нет рядом места чтобы найти другой передний план с таким задником. Свет быстро уходит. Спасибо Тане что сняла…
Фото 05-1.
Фото 06-1.
Фото 06-2.
Фото 08. Снеговик
Фото 09.
По фото 05-1 — понятно. Фото сделано на бегу. Огрехи ясно видны. Буду исправляться.
По фото 06-1 не понятно. Какие здесь ошибки? Какие линии в кадре сходятся? Это плохо? Извините, если это глупые вопросы.
Фото 09. Сама сожалею, что бардак в кадре. Как было бы здорово, если бы вместо него Нева была🙂
Но фотография сама не скомпонована, поправить я ее не могу. Ну, если бы вокруг было еще какое-то пространство, я смогла бы вырезать (отрезать лишнее), здесь надо менять точку съемки, ее показать не могу. Между прочим, именно за такую перспективу я дала вам 2-ю звезду…
Линии стволов на фото.
Тоже я говорила ученикам, которые учились у меня на основах фотографии. Как-то отработали, возвращались, я что-то им объясняла, в одном месте достала камеру из кофра сняла что-то в стороне, камеру обратно в кофр… Они все остановились… «Вы нам говорите, что надо снять и так и этак, а сейчас — даже не остановились»… Пришлось объяснять, что эту картинку увидела еще тогда, когда мы шли снимать, но солнце было не та, знала, что когда через три часа будем возвращаться, солнце будет уже там, где мне надо и если мы пойдем чуть левее (по полю), то с той точки — я это сниму… Собственно подходя к этой точке я и достала камеру…
Не знаю, можно ли провести параллель — я не умею дрова колоть, а очень нужно. Лет десять назад, правление садоводства издало предписания очистить от деревьев дренажные канавы. Иначе будут штрафовать. Вызвала службу, которая этим занимается, заказала сразу и распилку на чурки. Семь огромных берез, гора потенциальных дров. В результате топила только тем, что влезает в печку и так, а прорву дров которые мне не разрубить — два сезона сжигается в костре… Где помощь — в интернете… И попадаю на ролик какие то гости у Лукашенко, мангал, кто-то рубит дрова и получается не очень (хоть много лучше чем у меня), подходит Лукашенко, берет у него из рук топор, и что-то говоря, как его надо держать, куда ударять за минуту чурку в обхват превращает в кучу дров, причем с такой легкостью, буд-то капусту шинкует…
У меня — непосильная задача — попасть по чурке, если вдруг не промажу — два варианта: либо топор увязнет по не могу, либо вырвется из рук соприкоснувшись к чурке и отправиться в свободный полет… Я чешу быстро и как можно дальше, чтобы возвращаясь этот топор меня не убил.
Я просто не владею техникой рубки дров… Впрочем, еще много чего…
На этой паре фото, левое — имеет разрыв в центре кадра. Это дорожка между цветниками. Справа — фото снятое с нижней точки. Это позволило перекрыть тем цветником, возле которого стояла перекрыть этот разрыв и сделать фотографию цельной.
Задний план при этом не изменился. Передний цветник частично перекрыл задний, часть тумбы перекрыла то, что на левом фото в нижнем углу слева.
Левый — более гармоничен и по компоновке и по цветовой гамме.
фото 1. Верхнее фото — линией по центру кадра фотография разделена на два самостоятельных изображения. Верх картинки и низ вполне могли бы «существовать друг без друга. На нижнем фото, за счет нижней точки съемки оба плана — объедены.
Фото 2. На левой фотографии слишком много горизонтальных линий проходящих через весь кадр. Уже вроде гдето упоминала, что взгляд следует за линией (психология восприятия), к тому же эти линии, особенно та, что на стыке открытой воды и льда. Нижняя точки съемки на фото слева убраны эти линии.
Я еще не нашла картинки, где нижняя точки съемки придают снимаемому объекту особую значимость. Я просмотрела пока малую толику файлов, помню фото какие нужны, но снимала тесты с учениками на съемках более 20 лет, пока просмотрела только до 2009 две камеры…
Фото 1.
Фото 2.
У меня вопрос — на фотографии с подстриженными растениями (парк) на заднем плане темные ели. У меня возникает диссонанс. Мне кажется, что ели и парк чужеродны друг другу по цвету, и по форме, и по идее. Манипулируя экраном компьютера «обрезала» елки. Но стало не хватать неба.
Что можно сделать с этой фотографией?
Заодно вопрос: есть ли границы допустимости фотошопа?
Парк — регулярный, Петр а потом Екатерина II строили свою летнюю резиденцию, как Северную Венецию, садовые архитекторы старались воссоздать подобие Версаля…
Мне там удобно проводить съем — всех видно, да и все парки хорошо знаю, жила там, и в детстве на велосипедах все исколесила и сама там фотографию осваивала. Какая бы не была тема, погода, время года — знаю, где можно будет нужные нам темы снять.
Вот несколько фото из сетей этого сада.
Фото 01.
Фото 02.
Фото 03.
Фото 04. Вот тот цветник, который мы снимали тогда, вазон — он левее, здесь не виден.
Дворцовый парк — панорамный вид сверху — очень красиво. Кусты крупным планом — тоже красивы. Но вот деревья с квадратными одинаковыми кронами крупным планом у меня вызвали физическое отторжение. В этом месте не хотелось бы оказаться. Всё субъективно.
Тогда парки еще были не полностью восстановлены после войны, «причесана более менее центральная часть, чуть в сторону газоны не косились, трава была выше меня…
Формат пленки тоже неверный, 24х36 см. То есть 2:3, я не знаю, почему было выбрано именно такое соотношение сторон кадра, ни разу не попалась информация об этом. А выставочный формат фотобумаги 30х40, то есть тот, что имеет пропорции 3:4… Это как раз формат соответствующий золотому сечению…
Посмотрите на живопись, практически вся имеет именно такие пропорции. Она в не зависимости от размера имеет такие пропорции. Это угол зрения человека. Стоя близко у небольшой мы видим маленькую целиком и “лишнее — вне поля нашего зрения. Если картина большая — то же самое, но с более дальнего расстояния. Не могу сказать про другие размеры, но фото 30х40 см. целиком смотрится с 1 метра, надо что-то разглядеть — просто наклоняются и „водят носом“ по фото.
Я просто приучила себя при съемке не видеть часть справа, назвала „слепая зона“, это то, что обрежется при печати. На цифровых камерах у меня везде выставлен сразу формат в правильных пропорциях 3:4. При этом если это обрезано в фотошопе, если нет такого формата в камере — считаю допустимым.
-
Можно ещё один аспект разобрать? На конкурсе мне очень понравилась одна фотография. Не буду называть ни её, ни автора. Меня она просто покорила. Но Татьяне (Cozaa), которая занималась фотографией и разбирается профессиональнее, эта же фотография не понравилась, потому что там был перебор с фотошопом в плане красок.
Такого рода приукрашивание с помощью фотошопа — это допустимо или неприемлемо? Особенно, если речь идет о конкурсе.
И как распознать такой вариант фотошопа, если фотография выглядит довольно естественно на мой дилетантский взгляд?
Во-первых, не путаем фотошоп и обычный фоторедактор, доступный всем и каждому в своём ПК.
В фоторедакторе можно осуществить цветокоррекцию (сделать какой-то цвет более насыщенным, ярким), осветлить кадр или, наоборот, подтемнить, обрезать фото, оставив то, что нужно и убрав то, что не нужно. Все эти манипуляции не меняют исходного файла — то, что сфотографировано, то и останется.
Другое дело — фотошоп. В этом сложном профессиональном растровом графическом редакторе доступны «дорисовка» и «исправление кадра». Как пример — удаление с лица актёров морщин и пятен, с фигуры — лишних килограммов, удлинение ног, уменьшение носа))
Понимаете — это совсем разные редакторы. Мы не принимаем фотографии, которые существенно исправлены в сложном редакторе. Изменение же цвета в обычном редакторе не меняет исходного файла, оно изменяет цветовосприятие. Такие кадры на фотоконкурс принимаются.
А теперь о восприятии таких кадров.
Конечно же, фотографии, где использован редактор, где изменён цвет, сразу видны. А вот влияет ли это на оценку членов жюри? Думаю, что да.
Скажу про себя — я очень не люблю, когда на фото неестественно яркая зелень, неестественно синие сливы и неестественно красные помидоры… И не скрываю, даже за очень крутые кадры, если цвет неестественный, я три звезды не ставлю.
А что касается фотографии — допускаю только то, что вы перечислили. Даже меньше… Здесь писала об этом. И заводить второй редактор, который делает только это — смысл? У меня это и фотошоп делает.
Я против убирания морщин, «фото-похудения» и прочего вами уже перечисленного, более того своим всегда говорила, что жили фотографы и как-то обходились без фотошопа почти 180 лет… Можно считать, отрицаю фотошоп. Для работы был необходим — поэтому в некоторых пределах, владею.
Все файлы у меня переименованы в просмотровой программе и имеют имя -дата съемки, например 2026_02_05-001, 2026_02_05-002, 2026_02_05-003… Здесь год_ месяц_день и через тире — порядковый номер. Пакетно все переименовывает эта просмотровая программа. На каждый день меняю в ней дату, раз в месяц — месяц и раз в год — год…
Я же выросла в Петергофе, работала там. И в детстве на велосипедах всем двором по всем этим заросшим паркам, что там… Знаю, в каком парке и где — ландышей полно по весне, в каких водоемах кувшинки… А где полно земляники…
Иногда проезжаю мимо улиц, где жила в детские годы. Понимаю, что там ничего особенного нет, а они мне дороги.
Впрочем, Петергоф действительно красив.
В нашей полосе в марте на природе бывают похожие краски.
Конечно же когда писала, что использовалась нижняя точка съемки используется ракурс. И где-то в начале этого материала, когда разбор полетов делала — писала вроде «чуть повернуть камеру или телефон вверх (или низ, и в скобках — что это называется „ракурс“ и он служит для опускания-поднятия линии горизонта. Но старалась не употреблять это слово, так как не всем оно знакомо. Возможно, что незнакомо большинству. Незнакомые термины, когда они „не в системе“ собственных знаний и умений — запоминаются плохо.
Даже если мы стоим на коленях, снимая некий цветок перед нами — считается, что это верхняя точка съемки.
Мне тоже нижняя нравится больше, и не из-за деревьев, просто она — цельная…
Как-то, когда не было никого дома, я вскрыла пачку фотобумаги, на свету, естественно,
на свету, внимательно осмотрела каждый, один — под краном намочила — так и не поняла, где спрятана картинка. Через некоторое время отец спрашивает маму: «Валя, ты фотобумагу не трогала?» Она ответила, что нужна она ей как… «Странно, она вся засвечена»… Меня не спросили, я не призналась. Больше я ее не трогала до тех пор, пока сама фотографией не занялась.
Долго мучила совесть, не потому, что не призналась, в конце-концов меня не спросили, а за то, что во время этого диалога в том рое мыслей, что пронеслось в голове была и та, что свалить вину на младшего братишку… И хотя знаю, что при вопросе «в лоб» тут же бы выпалила, что искала где спрятана картинка, за эту мысль мне было очень стыдно и я долго чувствовала себя тварью…
Самое удивительное, что до самого конца (в последний раз я печатала в 2010-м примерно, ощущение чуда, когда в проявителе только едва забрызжет изображение — мурашки по коже… Я очень любила печатать…
Татьяна, немного вас расстрою, фотографию нельзя „перепроявить“, если она правильно экспонирована. Больше, чем света дано — проявиться не может. Как только забрызжет изображение на бумаге — я уже видела, правильно ли я дала выдержку. Переворачивала лист проявляться дальше а сама шла печатать еще 3-4 таких же, из не проявляла, а складывала в черный пакет из под фотобумаги.
Теперь уже лишняя информация — сначала активно вылезают тени, и если бумага лежит долго в проявителе — допроявляются света, детали в них, тени уже не темнеют. В проточной воде после проявки вообще стопка лежала примерно до получаса. Только потом — фиксаж. Дело в том, что если дать большую выдержку, а потом ее выдернуть, чтобы не потемнела — фото будет серого цвета.
Если чуть проявителя останется в подложке (он при проявке впитывается), то в послетствии на фотографии могут появиться синюшные пятна, если фото на свету — быстро.
Я не печатала с красным фильтром, долго лежит бумага при нем — появляется вуаль. К тому же при этом свете фото кажется более темным и контрастным. Я печатала при зеленом № 113, вообще-то он болотного цвета скорее. На него бумага вообще не реагирует, а картинку видишь без изменения плотности и контраста — как при включенном свете.
Запоздалые советы, конечно… Извините — расстраивать вас не было в мыслях, да и смысл в этих советах никакой, дела давно минувших дней… А вдруг мода вернется? И у нас и в Москве есть молодые фотографы, которые заливают стеклянные пластинки эмульсией и пока не высохла — снимают. Вообще-то это процесс середины позапрошлого века! Причем таких много…
На фото слева — девушка, снимающая… вообще-то тесты, уже писала выше, что на учебных съемка всегда наблюдала за слушателями, чтобы помочь, если вижу, что они делают не так (или неправильно выбирают объекты для съемок.
Мне понравился этот сюжет, но цвет ее одежды делает ее почти невидимой на фоне камней, нижняя точка съемки позволила изобразить ее силуэт на фоне неба. И конечно это уже другая картинка.
Фото 01. Верхнее фото — большое пустое пространство дорожки не криминально, конечно, если можно уменьшить ее влияние (среднее фото. А можно вообще убрать задник присев за живой изгородью…
Фото 02. Тут закопано целое дерево, только верх кроны торчит, работает кустом.
Фото 03. В любом правиле — есть исключения… Потом, если найду (они есть, но я на них еще не дошла просматривая файлы. Это когда зеркальная композиция с отражением. Пока такой образец.
Фото 01.
Фото 02.
Фото 03.
Нам повезло!
Извините, я тоже вас напрягла вопросами, но интересно же!